En publicaciones de la ilustre Universidad de Mérida, alcanzó recientemente su tercera edición el nunca bien ponderado libro de Julio Garmendia «La tienda de muñecos». Julio Garmendia, como su obra, no envejece. Ahora el autor anda en los setenta y dos años. Por las calles de Caracas se le observa distraído, en actitud filosófica, con
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No puedo pretender hablar de este libro de cuentos como si fuera una experta en narrativa, ni enfocar el texto desde el punto de vista de quien hubiera conocido a Denzil Romero en vida o fuera una verdadera conocedora de su obra. Sólo puedo hacerlo desde la admiración con mucha cautela, y con toda la
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El cuento, por su brevedad, es el mapa de un territorio y a la vez el territorio mismo. Esto lo afirma Ricardo Piglia y me parece cierto e inexacto. Sobre todo si consideramos que la definición de Piglia se esboza pensando en el cuento clásico, tal y como llegó estructurado a nosotros gracias a Edgar
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Disculpen la poca profundidad con que voy a empezar, pero no me aguanto las ganas de decirles que en esta novela hay una redada de burros. Sí, una redada policial, donde los burros no son los policías (aunque pudieran ser), sino donde los mentados hombres de ley cercan, rodean, arrinconan a unos burros pensando que
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para Rebeca Pineda Burgos Yo no quería ser autor de teatro. Lo que quería era ser Estrella de rock. Comencé a escribir teatro porque no tenía otra cosa que hacer. Es decir, comencé a escribir para apartarme del abismo… Sam Shepard Si hubiera sido venezolano, lo más probable es que San Shepard se hubiera dedicado
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I- Proemio: el cuento venezolano Desde la publicación de la primera antología sobre el género, en 1923, por Valentín De Pedro y hasta 1975 cuando el Instituto de Investigaciones Literarias de la Universidad Central de Venezuela edita la Bibliografía del cuento venezolano (Larrazábal, Llebot, Carrera), la crítica sostuvo encarecidamente que el inicio del cuento en
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Una de las discusiones más duraderas y banales relacionadas con la literatura contemporánea es la que termina por ubicar al escritor en un plano de pretendida singularidad profesional que le separa del entorno en el que vive. Existe una especie de conciencia colectiva para la cual el hombre de letras es sólo eso, un tipo
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